Gamme mineure harmonique sur toute la progression

D'après mon expérience, c'est la gamme la plus souvent rencontrée dans le II-V-I mineur. Dans les exemples suivants, la gamme de Bb mineure harmonique est utilisée sur la totalité de la progression.

Ex 1 : Sur Cm7b5, on remarque un court arpège de C diminué. On notera l'arrivée sur la b13 de F7. Les trois dernières notes développent une approche de la tonique de l'accord. Ce procédé chromatique, au demi ton près, est très fréquenment recontré en Jazz.

Ex 2 : Une superbe phrase de Wes Montgomery qui colle encore parfaitement au contexte mineur. Sur F7b9, on commence par la septième mineure (m7). On notera également l'arrivée sur la tièrce mineure de Bbm7. En fin de phrase, on remarque un petit trait bluesy.

Ex 3 : Sur F7b9, on commence par la tièrce. Sur Bbm7, on notera la présence de l'arpège de DbMaj7+ (DbMaj7 avec une quinte augmentée), il permet de faire sonner les 3m, 5, M7, et 9ème de l'accord.

Gamme diminuée sur l'accord V

Ex 4 : Sur Cm7b5, on joue avec le locrien (7éme mode de la gamme majeure), on rencontre l'arpège de Ebm7 qui permet de faire sonner les 3m, 5, m7, et 9m de L'accord. Sur F7b9, on joue la gamme diminuée, on remarque la présence de la triade de DM faisant sonner les 6M, 9m et tièrce de l'accord. On notera également l'arrivée sur la tièrce mineure de Bbm7.

Gamme par ton sur l'accord V

Ex 5 : Sur Cm7b5, même consigne que ci-dessus. On notera l'arrivée sur la 13ème mineure de F7b9.

Gamme mineure mélodique sur l'accord V

Ex 6 :

Ex 7 :

Ex 8 : Contrairement à précédement, sur Cm7 on trouve le sixième mode de la gamme mineure mélodique correspondant au mode locrien avec une neuvième majeure à la place de la neuvième mineure. La triade de Ebm fait sonner les 3m, 5dim, 7m de l'accord.

Ex 9 :

Ex 10 :