Le II-V-I est probablement la progression harmonique la plus rencontrée en Jazz. Par conséquent, si nous voulons approcher le style des grands jazzmen, nous devons porter à cette progression une attention toute particulière.
Pour comprendre la suite, vous devez connaître les notes et leurs correspondances,
commencez par apprendre cette liste par coeur :
Do = C, Ré = D, Mi = E, Fa = F, Sol = G, La = A, B = Si.
En tonalité de C majeure, nous aurions la progression II-V-I suivant : Dm7 - G7 - CMaj7. Si vous avez du mal à comprendre cette phrase, étudiez les pages concernant la gamme majeure dans la rubrique "Théorie" du menu.
Nous allons étudier la tonalité de Bb majeure (tonalité courante en Jazz). En harmonisant la gamme de Bb majeure en accords de 4 sons, nous obtenons la liste suivante : BbMaj7 - Cm7 - Dm7 - EbMaj7 - F7 - Gm7 - Am7b5. Nous avons donc la progression II V I suivante : Cm7 - F7 - BbMaj7.
Avec des accords de 4 sons
Question richesse harmonique, voici ce que l'on peut faire de plus simple. Ces deux enchaînements sont constitués uniquement d'accords de 4 sons. Le premier avec les fondamentales des accords sur la corde La, le second avec les fondamentales sur la corde Mi grave.
Avec des accords enrichis
Nous voici dans un autre univers de sonorité qui nous amène cette fois vers le Jazz.
Avec l'accord V altéré
Sur l'accord V, on quitte notre bonne vieille gamme majeure. Les b13 et #9 peuvent être issus de différentes gammes, et plus particulièrement le septième mode de la gamme mineure mélodique, plus communément appelée gamme altéré.
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